文/梦里诗书

《疾速追杀：芭( bā)蕾杀姬》作为《疾速追杀》系( xì)列的女主衍生电影，以芭( bā)蕾舞杀手的设定和安娜( nà)·德·阿玛斯的打戏为卖点( diǎn)，试图以此在暴力美学中( zhōng)开辟新的路径。然而，芭蕾( lěi)也好，女主父亲被杀，被迫( pò)加入杀手组织的身世也( yě)罢，这些元素的叠加并没( méi)有构建起电影不同于其( qí)他动作片的女性内核，仅( jǐn)只是为电影增添了一个( gè)新的噱头。

如果你能不带( dài)脑子的去看这部电影，《芭( bā)蕾杀姬》无疑是合格的。它( tā)延续了《疾速追杀》这一系( xì)列电影的紧凑感，有着一( yī)如既往的血腥暴力，而芭( bā)蕾元素的融入，使电影在( zài)动作戏的表现上，还有着( zhe)一些新的看点，放在《疾速( sù)追杀》这个系列中去比对( duì)，它虽然没有青出于蓝胜( shèng)于蓝，却也达到了《疾速追( zhuī)杀4》的水准。

然而电影存在( zài)的问题，也和《疾速追杀4》如( rú)出一辙，都是过犹不及。《芭( bā)蕾杀姬》虽然没有170分钟的( de)超长时间，但125分钟的时长( zhǎng)几乎被密集的动作戏填( tián)满，每一场都追求“更狠、更( gèng)炫”，可是这样不停的打斗( dòu)设定，注定了电影几乎没( méi)有给人物铺垫成长的空( kōng)间，少女伊芙的这个人物( wù)设定，与其说她是这部电( diàn)影的主角，不如说是被植( zhí)入电影的一个女性复仇( chóu)模板，在这个角色身上，除( chú)了她为父复仇的执念，我( wǒ)感受不到她任何的情感( gǎn)。

这种工业式的角色塑造( zào)，让人从开篇就能精准预( yù)判她的命运走向：无论是( shì)一个人独闯杀手村的荒( huāng)诞设定，还是深陷枪林弹( dàn)雨的暴力漩涡，伊芙的主( zhǔ)角光环都如同自带导航( háng)的无敌护盾，将所有潜在( zài)危险消弭于无形。那些血( xuè)浆横飞的杀戮场景，炫酷( kù)的火焰枪固然能刺激感( gǎn)官，却无法掩盖核心设定( dìng)的悬浮感。

试想当一个本( běn)该命悬一线的女孩，从诞( dàn)生起就被剥夺了真正的( de)生存危机，所有的冲突势( shì)必都只能沦为既定程序( xù)的机械运转。这种同质化( huà)套路虽在《疾速追杀》系列( liè)中屡试不爽，却也让《芭蕾( lěi)杀姬》陷入了先天不足的( de)桎梏：用风格化的暴力美( měi)学替代人物弧光，以反逻( luó)辑的主角特权消解戏剧( jù)张力，当观众不再为角色( sè)命运牵动神经，那些精心( xīn)设计的动作场面，本质上( shàng)都成了缺乏灵魂的视觉( jué)空转。

人物单薄的诟病也( yě)不仅仅出现在女主身上( shàng)，电影中的所有角色从基( jī)努·里维斯饰演的约翰·威( wēi)克回归，出现如走马观花( huā)，与伊芙的互动缺乏真正( zhèng)意义上的链接。反派阵营( yíng)也仿若是一群脸谱化的( de)“待宰羔羊”，动机模糊、行为( wèi)逻辑混乱，连“弩哥”诺曼·瑞( ruì)杜斯饰演的杀手派因也( yě)因戏份仓促而未能展现( xiàn)好角色。当人物沦为动作( zuò)戏的提线木偶，再惊险的( de)打斗也难救赎剧本的懒( lǎn)惰。

《芭蕾杀姬》如同一场精( jīng)心设计的芭蕾舞会：芭蕾( lěi)舞者虽然跳出了水平，但( dàn)灵魂早已缺席。它证明了( le)暴力美学可以更炫，然而( ér)在没有一个真正的好故( gù)事境况下，不可能使这部( bù)系列电影的衍生品，变成( chéng)一部新的经典。